排骨来了，何沛媛聪明，要了三份小的，每桌都有，不用抢了。

    后天何沛媛和邵芳洁还要赶去合肥，肯定要星期一才能回来了，然后年前还有一场天津的在腊月二十二，不过杨景行都不会去，说起这个齐清诺还有点不放心，叮嘱杨景行要安排好。

    吃完东西就回去，稍作休息就开始，杨景行登上讲台了，很快进入状态，说是大家一起讨论，其实模式挺像在学校的交流课，主要还是杨景行分享经验和知识储备，好像是为三零六量身定做的讲义，甚至考虑到了每个个体。

    女生们有点吃惊顾问对自己的了解，作为一个作曲，杨景行已经能对每个女生的演奏特点进行挺深入的剖析，然后以演奏为基础引到创作上去。

    当然了，虽然这些演奏专业的女生要模仿创作一两模式化的小品独奏问题不大，但要她们进行创新或者是写合奏则是强人所难，所以既定方案是让女生们先充挥自护能动性，看看能做出一些生么样的东西，然后顾问和团长再在大家的基础上进行更细致更专业的工作。

    杨景行这一下午的目的就是充分调动女生们的兴趣，更重要的是信心，比如他说到年晴：“……晴儿的即兴肯定没问题，而且范围非常广，我知道她从重金属要爵士到乡村都没问题。”

    年晴也不怪杨景行拍马屁了，因为顾问肯定有转折：“但是到我们今天的设想，肯定会有很大的转变。假如我站在她角度，想想，该怎么样去尽快地接受这种转变，先联想到的当然是民族打击乐，锣、鼓、板、梆、钹等等，在民乐中，戏曲中，我举几个例子，晴儿配合一下……”

    年晴还是给面子的，而且态度不错，简直看得出虚心。

    说了一大通打击乐的传统路数又给出了许多有可能的新思路后，杨景行顺势就接着说三弦，联系紧密嘛：“当初我拜师若干，可媛媛不肯收我，还好我自学能力强……”

    何沛媛不记得：“你什么时候说要拜师了？”

    本来都严肃学术了这么久，王蕊这思维又想起当初自己被别人嘲笑的路子,呼唤：“过儿……”

    于菲菲能配合：“姑姑！”

    杨景行继续严肃的：“别闹……现代音乐中，不光国内，还有港台，甚至日本，对三弦的开运用其实是最多的，过了二胡和古筝，很多的例子不用我说。”

    柴丽甜要求：“说一下，不然思路跟不上……”

    杨景行就开始举例子，何沛媛只能配合上几个，杨景行就要去用键盘演示，印证自己的观点，三弦其实真的很有表现力，音色和技法一点都不局限，虽然大家用得很局限。

    但是杨景行自己的看法并不是绝对，他尊重演奏家：“我问过媛媛，她认为三弦的灵魂在于充满魅力的语言性。我最开始认识三弦，以为它的特殊在于没有品，稍微了解之后认为它的音色和韵味值得探究，但是语言性这个东西，媛媛给了我很多思考，虽然这个词用烂俗了，但是媛媛说的和我们一般所说的不是同一个意思……”

    何沛媛好像并没说过的样子，也认真听杨景行胡吹乱侃。

    一点到三点了，杨景行正在说二胡，而且是分开说的，说完刘思蔓的精巧技艺后再准备聊邵芳洁的感性，高翩翩举手申请下课，要去洗手间。

    大家收获颇丰啊，连最能呼应顾问的齐清诺也在谱子背面的空白上写了好些笔记，现在也不跟风去洗手间，回顾一下笔记内容。

    杨景行喝水，还在补充之前的：“刚刚瞎子说的那种追求形制和音色的创新问题，钢琴也有人要改进，明明键盘布局并不合理，但是更合理的改进反而为什么不成功？因为惯性太大了，还在不断累积增加，不断涌现的演奏家作曲家，民乐就是因为惯性不够大……”

    女生们这次动作都很迅，尽快地让顾问继续。

    四点半的时候，文付江推门开了一

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